一、詳細介紹
清代洋彩仕女撫琴圖折沿盤，是清代宮廷彩瓷中兼具中西工藝與文人審美的經典器物，尤以雍正、乾隆朝製作最為精絕。「洋彩」作為清代御窯廠創新的彩瓷品類，融合了西洋繪畫技法與中國傳統題材，而「仕女撫琴」的紋飾則承載著文人「琴棋書畫」的雅趣，折沿盤的器型既適合陳設，又可作為賞玩之器，是清代彩瓷工藝與文化內涵的集中體現。
1. 歷史背景與品類定位
「洋彩」一詞始見於清代文獻，特指御窯廠採用西洋顏料（如金紅色、西洋黃）與繪畫技法（如陰陽向背、透視感）燒制的彩瓷，與「珐琅彩」（釉上施彩後低溫燒制，多見金屬胎）、「粉彩」（色彩柔和，暈染效果強）並列為清代高級彩瓷。其興起與雍正、乾隆皇帝對西洋藝術的好奇密切相關 —— 雍正帝推崇「雅緻」，洋彩繪畫細膩而不艷俗；乾隆帝喜愛「繁麗」，洋彩則更顯絢爛，仕女撫琴圖折沿盤正是這一時期宮廷審美的產物，多為皇室賞玩或饋贈之用。
2. 器型與紋飾特徵
- 器型結構：盤呈「折沿」式，即盤口邊緣向外折出寬約 2-3 厘米的平沿，沿邊略圓潤，盤腹淺而弧度柔和，圈足矮而工整，通體直徑多在 20-30 厘米之間。折沿設計既拓寬了繪畫空間，又使器物放置穩固，兼具實用性與裝飾性。盤底多有青花年款（如「大清雍正年製」「大清乾隆年製」），字體端正，外圍雙圈或方框，體現官窯規範。
- 仕女撫琴圖紋飾：盤心為主題紋飾，繪製仕女撫琴場景 —— 仕女多著漢裝（寬袖長裙，衣紋流暢），或坐於几案旁，或倚於梧桐下，神情專注，手指撫琴弦；周邊襯以庭院景致（如假山、蘭草、梧桐、石几），背景常繪遠山或雲氣，營造「幽靜雅致」的意境。折沿處多飾輔紋，如纏枝蓮、如意雲紋或西洋卷草紋，與盤心主題呼應，主次分明。
- 色彩特徵：洋彩顏色飽滿而不失層次，仕女膚色以粉白為底，暈染出臉頰的輕紅（仿西洋「肉色暈染」技法）；衣裙多見石青、明黃、藕荷等色，色彩對比鮮明但不刺眼；琴身、几案等器物則以墨色勾勒輪廓，填以赭石、淺褐，體現質感。釉面光亮瑩潤，彩料與釉面融合緊密，長期保存不易脫落。
3. 文化意涵
仕女撫琴圖是中國傳統繪畫的經典題材，「琴」作為「文人四藝」之首，象徵清高與雅致，仕女撫琴則暗含「以琴寄情」的閒適心境。清代洋彩將這一題材與西洋繪畫技法結合，既保留了中國文人的審美追求，又融入了西洋藝術的寫實感，成為「中西合璧」的文化符號 —— 既體現皇室對傳統文化的認同，也展現清代對外來藝術的包容。
二、工藝特點
清代洋彩仕女撫琴圖折沿盤的製作，匯聚了御窯廠最頂級的工匠與技術，流程複雜精密，核心環節如下：
1. 制胎與成型
- 胎料選取：採用景德鎮特產的高嶺土與瓷石混合（二元配方法），經過多次淘洗、揉煉，確保胎質細密堅實，呈純白色（俗稱「糯米胎」）。折沿盤的胎體薄而勻稱，厚度約 2-3 毫米，透光可見輕微胎色，體現「薄如紙」的官窯標準。
- 成型技法：採用「拉坯 + 修坯」工藝 —— 先通過拉坯製作圓形素坯，再以刀具修整盤口，將邊緣向外折出平沿，並打磨沿邊使其圓潤；盤腹與圈足則經過細修，確保線條流暢，圈足內外牆垂直工整，足底光滑無毛刺（俗稱「泥鳅背」）。
3. 洋彩繪製工藝
- 顏料配製：洋彩顏料分為「西洋料」與「中國料」—— 西洋料如金紅色（以黃金為原料）、西洋黃（含砷氧化物），色彩鮮艷且穩定；中國料如石青（銅礦物）、赭石（鐵氧化物），用於傳統題材的表現。顏料需研磨至細膩無顆粒，並以膠水調和，便於筆繪。
三、歷屆拍賣會成交記錄
清代洋彩仕女撫琴圖折沿盤因屬官窯精品，存世量稀少（尤其雍正、乾隆朝作品），歷年來是國際拍賣市場的熱門拍品，以下為重要成交案例（價格含佣金，受品相、來源、市場行情影響）：
- 香港蘇富比 2021 年秋季拍賣會「重要中國瓷器及工藝品」專場
- 拍品名稱：清雍正 洋彩仕女撫琴圖折沿盤（盤心繪梧桐仕女，折沿飾如意雲紋，底部青花「大清雍正年製」六字款）
- 拍品品相：器型完整無修復，彩料鮮艷，釉面瑩潤，仕女面部暈染自然，款識端正，來源於英國私人舊藏（1930 年代入藏，附藏家記錄）。
- 成交價格：HKD 860 萬
- 備註：雍正朝洋彩代表之作，繪畫細膩雅致，符合雍正帝「尚雅」的審美，是近年來同類器物的高價案例。
- 多禄溙 2023 年春季拍賣會「御窯風華」專場
- 拍品名稱：清乾隆 洋彩仕女撫琴圖折沿盤（盤心繪庭院撫琴，折沿飾西洋卷草紋，底部青花「大清乾隆年製」六字款）
- 拍品品相：盤沿有微小飛皮（約 0.3 厘米，未修復），色彩絢麗，金彩保存完好，來源於國內藏家舊藏（傳承有序，附 1980 年代鑒定證書）。
- 成交價格：RMB 955 萬
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