吳昌碩款「博古花卉四條屏」，是其將「金石氣韻」與「文人意趣」融於一體的經典代表作，以「博古」（即描繪古代青銅器、瓷器等文玩）與「花卉」題材相結合，兼具書法、繪畫、篆刻的綜合藝術魅力，是近代海派繪畫的重要品類。以下從詳細資訊與歷屆拍賣成交紀錄兩方面展開說明：
（一）尺寸與材質
創作材質：選用質地細膩、韌性佳的精品宣紙（多為生宣），吸墨性強，能充分體現墨色的層次變化；設色以礦物顏料與植物顏料為主，如朱砂（紅色）、石綠（綠色）、赭石（黃褐色）等，色澤飽滿且不易褪色，兼具「濃艷」與「清雅」的平衡，符合吳昌碩「重彩不艷俗」的用色主張。
尺寸規格：常見單條畫心尺寸約為 34×138cm，四條屏整體尺寸協調，符合傳統中式廳堂的陳設比例，便於懸掛賞玩；部分作品因創作時機與贈送對象不同，尺寸略有差異（如小幅約 30×120cm，大幅可達 40×150cm）。
（二）藝術風格與創作特色
吳昌碩的博古花卉四條屏，核心特色在於「以金石入畫」，將書法、篆刻的筆法融入繪畫，並以「博古」題材拓展文人畫的表現範疇，具體可從三方面體現：
- 筆墨：金石氣韻貫穿始終
- 花卉枝干以濃墨勾勒，筆觸遒勁挺健，如刀刻般有力，帶有篆書「鐵線篆」的厚重感，墨色通過「焦、濃、重、淡、清」的層次變化，呈現出「屋漏痕」（如屋頂漏水沿牆流下的自然線條）般的質樸韻味；
- 花瓣、葉片多採用「沒骨法」暈染，不勾勒輪廓，直接以色彩與墨色的暈化表現形態，如牡丹花瓣飽滿圓潤，紫藤花穗飄逸流動，兼具寫意的灑脫與寫實的生動。
- 例：第二屏繪「青瓷罐伴牡丹」，罐身描繪宋代瓷器的冰裂紋，以淡墨細線表現釉面質感；牡丹以濃艷的朱砂與赭石暈染，雍容華貴，暗合「富貴平安」的吉祥寓意。
- 題材：博古與花卉的時空對話
四條屏通常以「四時花卉」（如春之牡丹、夏之荷花、秋之菊、冬之梅）為主體，搭配不同的古代文玩（青銅器、瓷器、玉器等），形成「一花一器」的獨立畫面，又通過風格統一構成整體：- 例：第一屏繪「古銅瓶插紫藤」，瓶身刻畫商周青銅器的饕餮紋，以篆刻的「沖刀」筆法勾勒紋飾，線條硬朗；紫藤藤蔓如篆書筆畫般盤繞，與銅瓶的厚重形成「動與靜」的對比；
二、歷屆拍賣會成交紀錄
吳昌碩的博古花卉四條屏，因兼具藝術價值與稀缺性（四條屏完整成套傳世者較少），向來是拍賣市場的熱門品類，成交價格受創作年代（晚年巅峰期作品價格更高）、品相（是否完整、有无損毀）、流傳來源（是否為知名藏家舊藏）等因素影響。以下為公開可查的重要成交紀錄：
| 吳昌碩、倪田、朱偁 博古花卉屏（四屏） | 1896 年 | 設色紙本，單屏約 34×138cm | 澳门多禄溙 | 2022 年 | 700,000 – 900,000 | 1,127,000 元 |
| 吳昌碩、倪田、朱偁 博古花卉四屏（為李增禧作） | 1897 年 | 設色紙本，單屏約 33×135cm | 西泠印社 | 2025 年 | 600,000 – 800,000 | 874,000 元 |
| 吳昌碩 花卉四屏鏡心（博古花卉題材） | 1917 年 | 設色紙本，135.5×33cm×4 | 北京保利 | 2017 年 | 2,000,000 – 3,000,000 | 4,830,000 元 |
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