關於清乾隆 銅胎畫琺瑯山水紋八角香盒的具體器物資訊，目前公開資料中尚未發現明確紀錄。結合乾隆時期銅胎畫琺瑯工藝的典型特徵、故宮博物院及台北故宮博物院的同類藏品，以及拍賣市場中相關器型的成交情況，可作如下綜合分析：
一、器物形制與裝飾特徵的推測
1. 造型設計
- 八角形結構：八角形在乾隆朝琺瑯器中較為常見，如台北故宮博物院藏清乾隆內填琺瑯海棠式盒（橢圓形八楞式扁盒）、北京保利拍賣的清乾隆銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋八方花器。八角形器型對銅胎製作工藝要求極高，需確保加熱後不變形，同時兼顧對稱美學。
- 香盒功能：作為盛放香料的實用器，通常為扁盒形制，蓋與盒身以子母口扣合，底部平整，便於放置。
2. 裝飾紋樣
- 山水紋主題：乾隆朝畫琺瑯山水紋多借鑒傳統水墨畫技法，以藍、綠、赭等色描繪層巒疊嶂、亭台樓閣、溪流舟楫等景致，注重意境營造。例如台北故宮博物院藏清乾隆畫琺瑯山水人物爐、瓶、盒中的盒蓋，即以龜甲紋為錦地，開光處繪山水人物。
- 輔助紋飾：常見纏枝蓮紋、捲草紋、如意雲頭紋等作為邊飾或地紋。例如北京保利拍賣的八方花器以天藍色為地，掐絲填色纏枝蓮紋，台北故宮的海棠式盒外壁鏨淺浮雕西洋捲葉纏枝花卉。
- 款識特徵：底部署「乾隆年製」四字雙行楷書款，多為藍色或紅色琺瑯彩料書寫，外飾雙方框。例如台北故宮的海棠式盒與八瓣花形盒均為此類款識。
製作工藝解析
1. 銅胎製作
採用精銅捶打成型，經焊接、打磨等工序製成八角形胎體，要求厚薄均勻、線條流暢。八角形器型需分段捶打後拼接，工藝難度高於圓形或方形。
2. 琺瑯釉料繪製
- 施釉與燒製：先在胎體表面塗底釉（如淺藍釉），燒製後再分層繪製紋飾。琺瑯彩料需經多次焙燒，每次燒製溫度控制在 800-850℃，以確保色彩鮮豔且不流淌。
- 繪畫技法：由宮廷畫師或廣東工匠以毛筆蘸琺瑯彩料繪製山水紋，筆觸細膩，注重皴法與層次感。例如北京保利拍賣的銅胎畫琺瑯山水盤，以點染暈散技法表現水墨意境。
3. 工藝融合
乾隆朝琺瑯器常融合多種工藝，如掐絲、鏨刻、鎏金等。例如八方花器口緣及圈足以銅鎏金護邊，海棠式盒結合內填與畫琺瑯技法，體現了宮廷工藝的奢華與多元。
拍賣市場相關案例參考
1. 同類器型成交紀錄
- 清乾隆 銅胎畫琺瑯八瓣花形盒：台北故宮博物院藏，藍地纏枝番蓮紋，底署「乾隆年製」款，工藝精湛，但非山水紋題材。
- 清乾隆 銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋八方花器：北京保利 2025 年拍賣，估價 125 萬 – 135 萬元，以天藍色為地，掐絲填色纏枝蓮紋，成交價未披露。
- 清乾隆 御製銅胎畫琺瑯彩黃地牡丹雉雞圖蓋盒：香港蘇富比 2005 年成交，197 萬港幣，創當時銅胎畫琺瑯器拍賣紀錄，紋飾為花鳥題材。
