清乾隆粉彩山水人物故事圖雙耳大瓶 詳細介紹

器型與紋飾特徵

乾隆粉彩山水人物故事圖雙耳大瓶以端莊雄渾的造型著稱，常見盤口、長頸、溜肩、鼓腹、圈足的經典形制，頸部兩側飾以夔龍耳、螭耳或如意耳，寓意吉祥。器身通高多在 50 – 80 厘米之間，胎體厚重堅致，釉面瑩潤如脂，內壁及足底常施松石綠釉，形成鮮明對比。

其核心裝飾集中於腹部，採用開光技法將畫面分為多個獨立單元，常見圓形、方形或花瓣形開光，內繪山水人物故事。例如，廣西壯族自治區博物館藏乾隆粉彩山水人物圖螭耳大瓶，腹部以紅、藍、綠、墨彩繪「松下九老對弈賦詩圖」，九位老者神態各異，或撫琴品茗，或倚松論道，背景襯以蒼松翠柏、飛瀑流泉，營造出「桃源仙境」的意境。北京中漢拍賣 2022 年拍品珊瑚紅地描金開光粉彩八仙人物山水圖燈籠瓶，則一面繪山水樓閣，另一面繪八仙過海，人物衣紋細膩，山石皴法清晰，體現「一器多故事」的設計理念。

2. 文化寓意與時代審美

• 山水象徵：畫面中的層巒疊嶂、雲霧繚繞，既隱喻皇權的穩固與永恆，也寄託文人「歸隱林泉」的精神追求。
• 人物故事：常見題材包括「竹林七賢」「西園雅集」「漁樵耕讀」等，以歷史典故宣揚儒家倫理與文人雅趣。例如，2025 年某拍賣會上的粉彩描金萬花開窗山水如意雙耳瓶，開窗內繪「春江漁樂」與「秋山行旅」，通過漁夫撒網、商旅前行的場景，傳遞「安居樂業」的社會理想。
• 色彩隱喻：粉彩以玻璃白打底，形成柔和暈染效果，搭配胭脂紅、洋黃、翠綠等色料，既展現盛世繁華，又暗含「以器載道」的哲學內涵。

工藝特點

1. 胎釉與彩料工藝

• 胎土精選：採用景德鎮高純度高嶺土，經多次淘洗、陳腐，胎質細膩緻密，迎光可見透影。
• 粉彩技法：以玻璃白調和彩料，通過分層渲染實現色彩過渡，例如花瓣邊緣的淡粉到花心的濃豔，層次感極強。部分精品還融入琺瑯彩工藝，如 2011 年拍出的青花粉彩遊春圖雙耳瓶，以青花勾勒輪廓後填繪粉彩，釉上彩與釉下彩完美結合。
• 色地工藝：常見珊瑚紅、松石綠、黃地等，例如紫釉凝香扒花纏枝花卉紋雙耳瓶，茄皮紫釉為地，上以細針雕琢纏枝蔓草紋（扒花工藝），再填粉彩花卉，形成「錦上添花」的視覺效果。

2. 紋飾與燒制技術

• 開光技法：在色地上預留空白區域，內繪主題紋飾，開光邊緣常以金彩或軋道紋裝飾，增強立體感。
• 燒制難度：需經高溫素燒（1250 – 1300℃）、低溫彩繪（700 – 800℃）多次入窯，釉色控制極為嚴苛。例如，松石綠釉需精準調配氧化銅與氧化鈷比例，過度還原易導致釉色泛黃。
• 細節處理：雙耳與瓶身銜接處採用模印後拼接工藝，接縫隱蔽；人物面部以墨彩點睛，衣紋用礬紅勾勒，細微之處盡顯匠心。

官窯與民窯差異

• 官窯：由宮廷直接監製，工藝不計成本，紋飾題材、釉色配比均遵循皇家規範，款識以「大清乾隆年製」六字篆書款為主，字體規整。例如，故宮博物院藏粉彩開光八仙過海圖盤口瓶，八面開光內人物神態各異，衣飾紋樣繁複，體現「天子居中，萬國來朝」的政治隱喻。
• 民窯：以實用器為主，胎質較粗，釉色偏灰，紋飾多簡化，常見「漁家樂」「嬰戲圖」等民俗題材，款識隨意，偶見仿官窯款。

歷屆拍賣會成交記錄

乾隆粉彩山水人物故事圖雙耳大瓶存世稀少，精品多集中於頂級拍賣行，以下為近年典型案例：

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